OBAMA.TV, alias Excremental-Netflix, y su agenda imparable de culto a la muerte

Deja de creer en Dios y creerás en cualquier cosa (Chesterton).

Un corolario sugerido: Deja de creer en la vida eterna y te obsesionarás con la muerte. Los seres humanos no pueden soportar la mortalidad sin la esperanza de la inmortalidad. Al abandonar las viejas creencias, enfrentamos nuestra propia mortalidad desnudos y con miedo. Eso, creo, explica el extraordinario auge del género de horror durante los últimos veinte años. También ayuda a explicar la valoración improbablemente alta de las acciones de Netflix.

En 2015 observé en un ensayo para el sitio web de Claremont:

Hace diez años el género de terror, los thrillers con un elemento expresamente sobrenatural, suministraban uno de cada 25 productos de la industria cinematográfica. En 2013 la proporción había aumentado a uno de cada ocho. Las películas de terror tocan una serie de puntos dolorosos de la psique americana. Pero lo más extraño del boom del terror es la popularidad de los zombis. 1968 fue el año de la Ofensiva del Tet, los asesinatos de Martin Luther King y Robert Kennedy, y los disturbios estudiantiles mundiales. También es el año en que la Noche de los Muertos Vivientes trasplantó por primera vez zombis desde el Caribe al corazón de Estados Unidos. Desde entonces hemos tenido casi 2.600 películas de zombis, 500 más que las de vampiros y casi 1.000 más que las de vaqueros. Si el vaquero era el estadounidense emblemático en la época de Frederick Jackson Turner, las cifras indican que los zombis son igual de representativos hoy en día.
Eso fue antes de Netflix. Finalmente pude ver al menos una parte de Bird Box, en la que una entidad sobrenatural evoca los peores temores de cada individuo en la tierra, lo que resulta en un suicidio en masa. Esta es aparentemente la oferta más popular de Netflix del momento. Es una basura absurda, pero claramente ha golpeado el nervio nacional. Luego está Bandersnatch, en el que el espectador puede elegir una serie de caminos alternativos a una inevitable serie de muertes violentas. El punto del ejercicio es que la elección es ilusoria y los personajes están condenados a cualquier cosa.

Luego está La balada de Buster Scruggs de los hermanos Coen, que mezcla los géneros occidental y de terror. En las manos de un John Ford, el viaje al oeste fue también un viaje hacia la salvación. Piense en el pájaro carcelero de John Wayne y en la prostituta de Claire Trevor en Stagecoach (1939).

En la última viñeta de Buster Scruggs, los hermanos Coen nos ofrecen otro reparto mixto de personajes en una diligencia, pero ellos son los muertos viajando al inframundo, más que los vivos viajando a la redención. Algo horrible les ha sucedido a los Hermanos Coen, que siempre tuvieron una fascinación morbosa por la violencia. Hace una década y media, O Brother Where Art Thou se burló de los estadounidenses de una manera desenfadada y campechana. Buster Scruggs trata de manera poco aliviada con la muerte: Un vaquero cantante es disparado por un arma más rápida, un ladrón de bancos es colgado, una joven se dispara a sí misma en lugar de ser capturada viva por los nativos americanos, y un sucesor de la diligencia de John Ford va al inframundo.

Un amigo bien informado explica por qué Netflix espera ser la potencia dominante en el mundo del espectáculo: La cultura ha cambiado tan radicalmente que nadie puede volver a ver una película anticuada. Después de Buster Scruggs, ¿quién puede ver a John Ford? Las filmotecas de MGM, Disney y Fox se quedarán sin valor, los restos del viejo mundo de la misoginia, el racismo, el imperialismo y, lo que es peor, el optimismo. Netflix espera captar el cambio cultural y convertirse en el principal proveedor de entretenimiento que apele a la nueva morbosidad.

 

Eso es horrible, pero el mercado parece creer en la historia. ¿Por qué otra razón Netflix comercia con ganancias más de 100 veces mayores, mientras que Disney lo hace con ganancias sólo 15 veces mayores? Un anuncio en el metro de Nueva York muestra un libro para niños que comienza: “Érase una vez una niña…” El siguiente panel tiene estas palabras tachadas: “…que quería casarse con un príncipe.” En su lugar, el tercer panel dice: “…que quería caminar sobre la luna.” Demasiado para la herencia misógina de Disney. Resulta que detesto todas las viejas películas de Disney como Saccharine Buncombe, y no tengo ninguna objeción a que las mujeres astronautas caminen en la luna, pero no se trata de eso.

El núcleo del programa cultural progresivo es la ilusión de que podemos inventar nuestras propias identidades. Esa es la apuesta satánica por el alma humana en el mundo moderno, como nos mostró Goethe en su gran drama Fausto. Despreciamos las tradiciones que recibimos de nuestros antepasados, y nos proponemos no enseñar nada en absoluto a nuestros hijos (ni siquiera el sexo de su nacimiento, si somos Kate Hudson). No tenemos ni pasado ni futuro, e intentamos en cambio llenar el momento con un máximo de distracción. Como Fausto le dijo a Mefistófeles, su alma se perdería si exigiera del momento, “¡deténgase! Eres tan hermosa!” La cultura moderna no nos ofrece nada más que el engaño de Mefisto.

Por eso vivimos aterrorizados. Las generaciones copos de nieve nacidas de las políticas de identidad, viven en el terror. Los hedonistas que persiguen la eterna juventud viven aterrorizados por el  comienzo de la edad que les afligirá sin importar cuántas clases de bicicleta soporten o cuánto Botox se inyecten. Hemos tirado nuestra herencia y nuestra esperanza, y no nos queda nada más que nuestros miedos. Eso, al parecer, explica por qué el público de Netflix está fascinado por la idea absurda de una entidad sobrenatural que amplifica tanto nuestros miedos que sentimos la compulsión de matarnos.

 

Escribí en el ensayo de Claremont de 2015:

La plaga zombi es un efecto secundario de la gran transformación de la cultura que estalló en los años 60, que nos dejó esclavos de una idea: la libertad para el autodescubrimiento, la definición, la invención y la reinvención -artística, espiritual o incluso sexual- es el mayor bien de la sociedad, y la mano muerta de la tradición el mayor mal de la sociedad. Excepto por unos pocos focos de resistencia, Estados Unidos se ha esforzado durante dos generaciones por romper con el pasado y despojarse de la responsabilidad del futuro. La cultura estadounidense dominante extirpa precisamente aquellos aspectos de nuestras vidas que ofrecen continuidad más allá del breve lapso de nuestra existencia mortal.

Pero estar atrapado en la mortalidad sin recurrir al pasado y sin acceso al futuro es una muerte en vida. Hay una razón por la que todas las casas embrujadas de las películas de terror, desde “El Resplandor” hasta “Poltergeist”, parecen haber sido construidas sobre un cementerio indio. Las culturas que nunca llegaron a la modernidad tienen una fascinación especial por la simple razón de que están extintas. Para los últimos supervivientes de una cultura moribunda, la conciencia de que no quedará nadie que hable su lengua es una especie de muerte viviente, el último hablante de una lengua extinguida enterrado en una tumba de silencio. Al cumplir con el ideal moderno -quemar los puentes hacia la tradición y crear nuestra propia identidad- llegamos a asemejarnos a ese último hablante desconsolado. El pasado se convierte en tierra quemada detrás de nosotros, mientras que nuestra recién acuñada identidad se desvanecerá en la próxima ola de autoinvención. Los fantasmas de culturas muertas nos persiguen porque tememos que nosotros, también, pronto seremos uno de ellos.

¿Dónde llegará la curación a una cultura en la que la obsesión por la muerte es la fuente de fortunas de cien mil millones de dólares? Netflix teme a la competencia, por supuesto, pero no a la de Disney o MGM. Según Netflix, su mayor competidor es el videojuego Fortnite, en el que equipos de adolescentes juegan a ser supervivientes en un mundo postapocalíptico, matando a invasores zombies. Fortnite obtuvo 3.000 millones de dólares en ingresos el año pasado.

Tengan miedo. Ten mucho miedo.

FUENTE: PJMEDIA

BY DAVID P. GOLDMAN FEBRUARY 4, 2019

https://pjmedia.com/spengler/netflix-as-death-cult/

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